李云中水浒人物白描作品与戴敦邦、张默一、正子公也等人有不同的风格，由于缺少了色彩的加成，画家在人物神情和故事情节方面的体现上下了很大的功夫，赋予了人物鲜活的特征，动中有静，静中有动，可以说每一幅作品都充满了对原著的尊重和还原，是不可多得的艺术品。

李云中老师的水浒作品不仅包含了水泊梁山好汉的肖像，同时还囊括了九天玄女、智真长老、智清长老、范仲淹、洪太尉、高俅、王婆、武大郎、郓哥、高廉、辽国将领、田虎部下、王庆势力以及方腊王国等几十位推动故事情节发展的关键人物肖像，全面程度令人叹为观止，所有人物的创作行云流水，令人回味无穷。

本期文章，将带各位看官走进李云中老师的水浒白描的世界，感受别具一格的视觉体验。本系列共分为两个部分：第一部分为梁山108好汉肖像，第二部分为其他人物肖像。本期展现第一部分。

话不多说，开始正文。

宋江

丹凤眼，卧蚕眉，悬珠耳，睛点漆。个头不高，但是志气轩昂；皮肉胖乎，但是胸怀锦绣。衣袍顺滑，鵔鸃耸立。诸多版本中，展示刺面宋押司形象的，确实是头一个。文面搭配抱礼，整个画面活了起来，仿佛宋江的那些虚位和功利就在眼前，给读者更多的想象力。

宋江

卢俊义

作为第二把交椅的领导核心，冲锋陷阵啃硬骨头是一方面，调兵遣将的威仪和大将之风的仪表也不可或缺。脚踏虎皮，正襟危坐是对其身份的体现。尽管这一版卢员外显得格外慈眉善目，但是从对待燕青、李固等人的态度来说，也没有什么问题，卢员外超脱于五虎以上，就不能仅在功夫武艺上独树一帜。人材武艺两超群，河北三绝玉麒麟。

卢俊义

吴用

羽扇出来，智多星形象已有多半；宽衫銮带桶状抹眉头巾，左手握铁链背后，智多星形象跃然纸上。吴用虽足智多谋，但是一些计策心狠手辣，随着梁山大业的发展，其为人举棋不定的特点在征辽回京后也更加明显，这些特征画家刻画得很灵动。

吴用

公孙胜

头绾两枚鬅松双丫髻，八字眉一双杏子眼，四方口一部落腮胡。 身为道士，这个装扮有些古怪，但是在七星聚义前的入场式中，这是一清道长的真实装扮。松纹古铜七星剑和八卦盘

公孙胜

关胜

一表人才，眉入鬓、眼朝天，器宇轩昂，武圣之风。提偃月刀，抚髭髯，举手投足之间，文武生辉，昂昂志气。与其他版本相比，虽少了踏破千军万马的杀气，但是不怒自威，俾睨天下的气势非常到位。

关胜

林冲

生涯前期因过于注重仕途，被高俅等人坑害得压抑无比而不敢声张，到头来不但丢了工作、美满的家庭也因此成梦一场。这段履历给很多读者留下了豹子头犹豫不决、无英雄豪气的印象。倘若故事的开始便如火并王伦那般电光火石，没准家庭能够保住。这都是题外话，施公对每一位人物的安排，自然有他老人家的道理和深层的原因。看这一版豹子头的形象：豹头环眼、燕颔虎须，丈八蛇矛这三个特征和原著的描述非常一致，这个亮点在其他画家的作品中体现地并不全面，忠于原著还原小张飞外貌的精神令人尊敬；腰间的钥匙串提示读者此时的林冲外出草料场未归，弯刀和战袍上滴落的鲜血也在告诉读者，祭拜完山神爷后的林冲将要开启新的生活。作品在充满各种细节的同时没有丧失故事性和人物背景追溯，实在难得。

林冲

秦明

性如霹雳火，怒时两目睁。形象鲜活，虽静却动，似动实静。

呼延灼

但凡是优秀的作品，对细节的关注都很全面。冲天角铁幞头，七星打钉皂罗袍是最好的体现。一段时间里，无论是影视作品还是工艺作品，都将呼延灼的外貌定格为老年，实际上不是非常贴切。这版呼延灼，对年龄的刻画有闪光之处。

呼延灼

花荣

由于白描作品的关系，无法欣赏到身上战袍金翠绣和文武花靴抹绿低，但是腰间玉带嵌山犀和两眉入鬓双眼俊一点也不含糊。至于梁山射雁的背景故事，大家已经耳熟能详，不再多说。

花荣

柴进

龙眉凤目，三牙掩口髭须，身穿鸦翅青团领，足蹑珍珠履。柴大官人的外貌就能看出一团和气的待客之道和金枝玉叶的家底；生得眉清目秀，行进间规行矩步。

柴进

李应

鹘眼鹰睛头似虎，这一版扑天雕外貌最贴切。

李应

朱仝

舍弃小衙内观灯的典故创作美髯公形象还是有一定难度，因为朱仝和关胜的形象描写都与关帝爷有相似之处，但是画家通过动作和神态的设计，还是能够明显地区分出二者。画中美髯公虎须髯一尺五寸，持令牌凛凛威风，威震四方都统形象油然而生。

朱仝

鲁智深

生成食肉餐鱼脸，不是看经念佛人。鲁提辖形象佳，但是神情更出彩。

鲁智深

武松

“双眼射寒星，弯眉如刷漆。前面发掩映齐眉，后面发参差际颈。额上界箍儿灿烂，依稀火眼金睛；戒刀两口，擎来杀气横秋；顶骨百颗，念处悲风满路"。武松举手投足间杀气腾腾，不负“如同天上降魔主，真是人间太岁神”的评价。

武松

董平

虽说为一女子反戈岳丈的做法令人不齿，但是单论战场杀敌的本事，双枪将还是英勇无比的。“水磨凤翅头盔白，锦绣麒麟战袄青。一对白龙争上下，两条银蟒递飞腾”，董平形象与原著一样，非常鲜明。

董平

张清

《水调歌》

石子飞动似流星。何须强弓命归空。张清是南征北讨立下赫赫战功的重要人物，尤其在征辽期间。这幅肖像，我想用“一声已动物皆静，四座无言星欲稀”这句可能不贴切的诗句来形容没羽箭出神入化的飞石技术。

张清

杨志

“面皮上老大一搭青记，腮边微露些少赤须，把毡笠子掀在脊梁上，坦开胸脯，带着抓角儿软头巾“，虽然没有披甲上阵，但是从这平常的装扮中依然看得到青面兽的虎狼之躯。舞刀的气势逼寒牛斗，“刀能安宇宙，弓可定尘寰”，杨志威名扬。

杨志

徐宁

这版作品中，我觉得画家对“三牙细黑髭髯”的刻画最为客观。水浒传中，论及骁勇善战，金枪手不及马军五虎，但是与小李广一样，拥有一技之长的他们对自己特长地运用炉火纯青，因此，与其将他们设计成攻城拔寨的形象，倒不如本作品一样还原为以巧取胜的专业性高手。作品中的徐宁举手投足之间不失优雅之风，浑身上下的装备也符合原著描述，具有很强的艺术气息。

徐宁

索超

急先锋的肖像几乎完全还原了东郭比武时的形象，就连鹊弓箭壶的左右位置都丝毫不差：“面圆耳大，唇阔口方，腮边一部落腮胡须，威风凛凛，相貌堂堂。 头戴一顶熟钢狮子盔，脑袋斗后来一颗红缨；身披一副铁叶攒成铠甲；腰系一条金兽面束带，前后两面青铜护心镜；上笼着一领绯红团花袍，上面垂两条绿绒缕领带；下穿一支斜皮气跨靴；左带一张弓，右悬一壶箭；手里横着一柄金蘸斧”。形象如此威风的急先锋，与青面兽交战至惊天地泣鬼神，实至名归。

索超

戴宗

有了甲马的加持，念动咒语后跋山涉水如履平地。举手投足不负神行太保的美誉，就连双眼中都透露着坚决。

戴宗

刘唐

“一身黑肉，两条黑魆魆毛腿，赤着一双脚。紫黑阔脸，鬓边一搭朱砂记，上面生一片黑黄毛”，功力深厚，原著中诸多颜色性描写虽无法在白描中体现，但是见其图而知其神，还原度很高。

刘唐

李逵

狰狞似狻猊，杀人又放火。黑旋风来势汹汹，摇天撼地。

李逵

史进

“青春年少，银盘似面皮，刺着一身青龙”，这位十八九岁使棒的后生眉宇之间已经透射出英雄豪杰之气。

史进

穆弘

这幅作品对没遮拦“面似银盆身似玉，头圆眼细眉单”的外貌描写还原的很客观。穆弘虽位至天罡，但是南征北战期间功绩相对不是太突出，倒是在反江州期间贡献不小。

穆弘

雷横

插翅虎的外貌原著中描述为紫棠色面皮，扇圈胡须。但是水浒中此类外形者众多，算不上出彩。原著中的雷都统对人间烟火不拒，收钱听戏皆通，人情上也比朱仝略差一些。这幅作品牢牢地抓住了雷横的性格特点，手持元宝面带微笑，栩栩如生。

雷横

李俊

眉浓眼大，须垂铁线，端坐目视前方，似乎心有所想。与其他草班出生的好汉不同，混江龙文武双全：诱降索超，斩杀刘梦龙，生擒王文德，水路取檀州，水淹太原城，生擒王庆，收复江太，斩杀昌盛；除此以外，也很有远见，为大宋效忠的同时洞悉未来，最终远赴海外，算得上是结局圆满。从李俊的辉煌生涯来说，将其刻画得老成多智一些，是相当契合原著精神的。

李俊

阮小二

原著中阮小二的形象描写不多也不少，信息量不算太大：“眍兜脸两眉竖起，略绰口四面连拳。胸前一带盖胆黄毛，背上两枝横生板肋。臂膊有千百斤气力，眼睛射几万道寒光”。关于板肋和臂膊无从知晓，但是其他信息的再现还是非常符合原著的，唯有这“四面连拳”的意思本人不太明白，是说小二的大嘴巴卷曲难看还是大嘴巴被弯曲的胡须包围，期待高手解答。

阮小二

张横

浔阳江上做杀人劫财生意，天不怕地不怕的主儿。“七尺身躯三角眼，冲波如水怪，跃浪似飞鲸”，从画家的作品中，这些信息还是能够可见一斑。画中张横耸眉瞪眼，凶恶狰狞，令人胆战心惊。

张横

阮小五

眼似铜铃，笑里藏刀，破头巾斜戴，石榴花插鬓，旧布衫里露出豹子，匾扎的裤子上围着棋子布手巾。形象还原程度非常高。

阮小五

张顺

张顺的名场面众多，人物结局也具有浓烈的传奇色彩，依此创作的话，难度不大。但是画家独辟蹊径，选用了登场时的外貌进行了二次创作：“三柳掩口黑髯，头裹万字巾，一领白布衫，腰系绢搭膊，青白袅脚多耳麻鞋，手提行秤”，相比高光时刻，浪里白条这个形象容易被读者所遗忘，但是有了这样的对比才会对张顺的结局产生更加的唏嘘。

张顺

阮小七

横生怪肉的疙瘩脸上凸着玲珑双眼，长长短短的淡黄须遍及双腮，身上交加密布乌黑点。头戴遮日箬笠，身穿棋子布背心，腰系生布裙，堂堂活阎罗，画家匠心独具。

阮小七

杨雄

一身蓝靛花绣，两眉入鬓，凤眼朝天，淡黄面皮，几根髭髯。头巾环眼，鬓插芙蓉，背心书刽字，两臂雕青玉。这幅作品同样是神级还原。身为行刑刽子手鬼怪皆怕，无论绰号还是名字阳刚至极，但是夫妻感情却出了非常荒诞的问题，最终人物结局也算不得圆满，杨雄也是一位悲剧人物。

杨雄

石秀

匣里龙泉争欲出，只因世有不平人——作品对这句赞诗还原得很好。本人认为存在争议的地方在于人物面部表情痕迹略微有些过，拼命三郎性如火上浇油不假，但是胆量和机智皆有过人之处。或许劫法场救卢员外之势已箭在弦上，飞身跳楼更应凸显一个勇字。

石秀

解珍

形象鲜明类人物，刻画得贴切，打猎装备一应俱全，细节很用心。

解珍

解宝

形象上比哥哥更加凶猛，契合原著中的描述。

解宝

燕青

一副作品要体现出燕青的所有特点相当不容易，但是画家完成的相当不错。燕青给大众的印象看似完美，但是六尺以上的身高还是拉低了其整体形象，所幸“吹的、弹的、唱的、舞的、拆白道字、顶真续麻，无有不能，无有不会”，活脱脱一位风流倜傥、百伶百俐的全才。除了展示燕青多才多艺的道具，面部神情更加富有灵动之气，真乃“一团俊俏真堪夸，万种风流谁可学。功成身退避嫌疑，心明机巧无差错。世间无物堪比论，金风未动蝉先觉”。

燕青

朱武

“道服裁棕叶，云冠剪鹿皮。脸红双眼俊，面白细髯垂”，整个画面对细节完成地滴水不漏，人物神情颇具诸葛之风，文韬武略样样精通但是人物感觉低调朴实，这是最佳的神机军师朱武肖像之一。

朱武

黄信

朝廷将领大都具有独特的军班气质。镇三山名号十分响亮，与打虎将有得一拼，但是单打独斗能力要略微差一些。身为科班出身，在运用战术和战局解读上有独特的优势，若非如此，断不能在围剿贺重宝和王寅等重要战役中全身而退，至于被清风山三少打跑，一则是受了埋，二则天罡地煞气数相和，该上梁山。

黄信

孙立

地煞群中数一数二的高手，从形象刻画就能看出其强大的气场，这一版孙提辖虽然少了乌骓马的加成，但是威风形象丝毫无损。

孙立

宣赞

面如锅底，双眼似环，鼻孔朝天，卷发赤须，丑陋的外貌和孔武有力的身体形成鲜明的对比。水浒传中充满视觉感的对比众多：武大和武二，武大和潘金莲，郁保四和王定六，扈三娘和王英，等等等等，但是阅读起来毫无违和感，这也是施公笔走龙蛇的功力。宣赞一身武艺被相貌耽误，也是时运不济；如果放在如今流量时代，绝对是顶流选手。

宣赞

郝思文

我觉得亮点是头盔上的神兽，但不确定是不是犴。因为犴的解释多种多样，有说像老虎的，有说像犬科动物的，也有说是驼鹿之类动物的。这幅作品当然没有问题，关于犴的解释，个人觉得还得对照二十八星宿来确定，这个讨论留给大家。

郝思文

韩滔

画家从寥寥无几的描述中抓住韬略、胸襟、枣木槊等关键词，借助百胜将的绰号、“韬略传家远”以及连环马期间计胜宋江的桥段刻画韩滔，是很有创新精神的尝试。

韩滔

彭玘

非常具有仙家气质，相信是参考二郎真君的形象与天目将的绰号进行了有机融合。

彭玘

单廷圭

“戴一顶浑铁打就四方铁帽，顶上撒一颗斗来大小黑缨，披一副熊皮砌就嵌缝沿边乌油铠甲，穿一领皂罗绣就点翠团花秃袖征袍，着一双斜皮踢镫嵌线云跟靴，系一条碧鞓钉就叠胜狮蛮带，一张弓，一壶箭”。圣水将军的形象贴合原著，但是我最感兴趣的是胯下那匹东洋兽和上色后的形象。

单廷圭

魏定国

“戴一顶朱红缀嵌点金束发盔，顶上撒一把扫帚长短赤缨，披一副摆连环吞兽面狻猊铠，穿一领绣云霞飞怪兽绛红袍，着一双刺麒麟间翡翠云缝锦跟靴，带一张描金雀画宝雕弓，悬一壶凤翎凿山狼牙箭，手使一口熟铜刀”。双目郎星，虎面紫玉，和圣水将军一样，神火将军也有较高的还原度，期待上色后的形象。

魏定国

萧让

与张默一、正子公也形象相比，这一版圣手书生年龄偏大，但是言行举止和衣着外貌皆符合文人打扮。

萧让

裴宣

铁面孔目形象中规中矩，闪光点不多。论及神态举止，还是戴敦邦先生的要传神一些。

裴宣

欧鹏

欧鹏是军班弟子，又落草于黄门山。这幅作品中欧鹏的行为动作略显怪异，但是服装道具方面还是揉和了绿林强人和朝廷军士的特点。

欧鹏

邓飞

面如狻猊，眼射寒光，虽然无法看见赤红的双眼，但是白描作品能根据寥寥数语将神态刻画到如此程度已是令人敬佩。印象中邓飞的武器是铁链，但是两军对垒时用铁链交战要吃大亏，画家善意的改编还是符合大众的理解。此外，邓飞是梁山上最为仗义的好汉之一，兄弟有难屡次舍身相救，最终为此付出了自己的性命，从作品中人物的表情来看，这种特质可见一二。

邓飞

燕顺

赤发黄须双眼圆，绰号威猛的燕顺，其形象基本属于盖棺定论一类，由于缺乏闪光点，只能在既定的空间内下功夫。燕顺和邓飞一样，也是非常仗义的好汉，在营救马麟时被石宝流星锤所杀。

燕顺

杨林

画面典故出自《扑天雕双修生死书 宋公明一打祝家庄》。画面中锦豹子虽做了打扮，但是行走之间缺乏沉静，不似算命先生，后来果然被捉。相比之下，拼命三郎就要机警伶俐得多。杨林早期坎坷流离，上梁山后建功颇丰，班师回朝后随裴宣回饮马川，也算得是圆满。

杨林

凌振

抛开北宋火炮军是否已经具备军事实力不谈，作为远距离攻城拔寨的不二之选，身为炮军头领除了要有炉火纯青的炮击技巧，更要有铁令如山的威严。凌振的出现丰富了战术，同为专业型选手，要比水火二将出彩得多。

凌振

蒋敬

踏踏实实的一位掌柜模样，举手投足间充满了精打细算的神情。作品当然没问题，不过我还是喜欢张墨一那副作品的灵感和设计，更有调研背景。

蒋敬

吕方

这一身龙鳞甲的设计还是下了一番心思。人物形象很帅气。

吕方

郭盛

与吕方同为前朝名将的复刻，不多评论。若有看官对古代兵器有了解，想请教画中吕郭二人武器有何区别或讲究？

郭盛

安道全

神医的形象比较大众化，中规中矩。

安道全

皇甫端

形象有鲜明的风格，辨识度较高。

皇甫端

王英

五短身材，眉宇之间弥散着好色和阴险。这一版矮脚虎非常符合谋财害命、见色起意的形象。

王英

扈三娘

天然美貌海棠花，玉雪肌肤俏芙蓉。把扈三娘的美貌刻画得淋漓尽致。但一丈青毕竟是武将，手持日月霜刀搭配略显英气的形象可能会更加让人印象深刻。

扈三娘

鲍旭

“狰狞鬼脸如锅底，双睛叠暴露狼唇。放火杀人提阔剑，鲍旭名唤丧门神”，该版鲍旭形象突出，人物特征鲜明，手举丧门剑怒目圆睁的形象与丧门神这个绰号很搭配。

鲍旭

樊瑞

“头散青丝细发，身穿绒绣皂袍。连环铁甲晃寒霄，惯使铜锤更妙。好似北方真武，世间伏怪除妖。云游江海把名标，混世魔王绰号”。

樊瑞

孔明

尽管原著没有对孔明进行详细描述，但是根据对其弟孔亮的描述，这版孔明要贴切一些。

孔明

孔亮

鱼尾赤巾踢土靴，面圆耳大唇口方。孔亮的刻画为很理想。

孔亮

项充

这版项充也很符合原著形象，相比其他版本没有有意地艺术化夸张，这样看起来了更加真实，符合步军作战的实际情况。

项充

李衮

看过许多李衮肖像后，一直对飞天大圣背后二十四把标枪在战场使用的便利性感到好奇，绕着背后插一圈看起来的确威风凛凛，但不见得好用。这个创作应该比较符合交战条件，同时神情举止也惟妙惟肖。

李衮

金大坚

辨识度比较高，虽无过多修饰，但寥寥数笔还原了玉臂匠的专长。

金大坚

马麟

“铁笛一声山石裂，铜刀两口鬼神惊”。铁笛仙形貌的描述在百回本和百二十回本中差别较大，前者“真奇怪”，后者则是“更狰狞”，遵循任何一个版本刻画都很容易出现争议，所以回归正常化是不错的选择。

马麟

童威

缺少了张墨一油画中的灵动之气和浪漫之风，但是创作更贴合实际生活。

童威

童猛

在原著中，童家兄弟的形象非常模糊，主要印象只能通过南征北战寻找蛛丝马迹。作品中的哥俩还是体现出了比较鲜明的特点。

童猛

孟康

或许受绰号和赞诗的影响，总觉得孟康是一位大帅哥。挥动大斧的形象比较经典，这在许多版本中均有出现，不知是否是为体现其善造大船的技巧。期待大神的解读。

孟康

侯健

神形皆似。侯健仰慕宋公明，所以对宋公明来说是条好汉；黄文炳主张除掉宋公明，避免犯上作乱，虽有个人私欲在内，但从朝廷立场来说具有前瞻性；侯健身为黄文炳门客，与黄毫无矛盾，引宋刮黄，小人之举。这张作品体现了这一点。

侯健

陈达

还原度高，对绰号也进行了融入，粗犷中带着火爆，绿林强人的标配。

陈达

杨春

这款白花蛇杀气逼人，眼射寒光。

杨春

郑天寿

衣着相貌都非常不错，个人觉得体态略胖，有一些宋江的影子。

郑天寿

陶宗旺

铁锹是陶宗旺的标志性特征，作者对古时农夫的创作还是进行了细致的调研，人物形象很贴合实际，背心上的仿龟壳纹融入了九尾龟这个绰号。

陶宗旺

宋清

能排在一堆人前面，主要是依靠宋江的背景，虽无特点但是全身而退，运气背后必有可取之处。

宋清

乐和

铁叫子在原著中聪明伶俐，虽算不得八面玲珑，但是才智和勇气是很值得点赞的。作品以乐和出场场面为参考，为其量身订做的小牢子形象比较出彩。

乐和

龚旺

“手执标枪惯飞舞，盖世英雄诚未睹。斑烂锦体兽吞头，龚旺名为花项虎”，处处见细节，好作品。

龚旺

丁得孙

脸上疤痕清晰可见，飞叉技术出神入化，仅有的特点捕捉地全面，设计地用心。抛开作品，我一直有个疑惑：丁得孙使用的武器究竟是什么？飞叉使出后，如何进行接下来的战斗？

丁得孙

穆春

揭阳镇黑社会，家境殷实，从穿着打扮和花盖膀就能可见一斑，举手投足间的形态充满了嚣张，脸上的痦子更是神来之笔。

穆春

曹正

个人觉得操刀鬼的肖像主要是以绰号进行展开创作。

曹正

宋万

宋万

杜迁

杜迁

薛永

使枪弄棒卖药为生，手里的膏药能够吸引不少注意力。

薛永

施恩

感谢网友提供资料图片，对于戏份不多的好汉，创作起来还是要紧扣原著中的描述。这版施恩还原度一般，只能说中规中矩。

施恩

李忠

打虎将落得卖药为生足见其贫穷窘迫之无奈，一文钱难倒英雄汉，这在画面中体现得淋漓尽致，可能正是这个原因，才导致李忠无法做到鲁智深那样仗义疏财。

李忠

周通

画中虽无佳人，但见履如见人，满怀欣喜，垂涎欲滴，喜上眉梢，佳作。

周通

汤隆

人物外貌特征抓得准确，虽浑身斑点略有夸张，但考虑到结合了金钱豹子这一绰号，确实难得。此外，钩镰枪的融入增加了画面的故事性，让人不由自主联想到赚徐宁的场面。

汤隆

杜兴

扑天雕双修生死书，杜兴虽然只起到了送信的作用，但是却对事情发展起到了关键作用。虽然肖像容貌不是很好看，但确实是忠于原著的表达，尤其脸型、眼睛和耳朵。

杜兴

邹渊

书中说邹渊最好赌钱，场景刻画突出人物特点。（感谢网友指导[作揖]）

邹渊

邹润

画家再次展示了没有容貌描写，就要对特征进行重点展示的功力。邹润的脑后肉瘤多次被设计在脑袋前部，让我不明就里。

邹润

朱贵

与林冲相遇的场景，也是旱地忽律唯一一次外貌的描述，衣着外貌均还原原著。

朱贵

朱富

憨态可掬又透露着诡谲狡诈。

朱富

蔡福

虽无腾腾杀气，却望而生畏。从手体首级淡定从容的表情来看，铁臂膊已经对行刑习以为常。

蔡福

蔡庆

蔡庆

李立

形象与李逵等人大体相似，但原著就是这么描述。尽管如此，通过掀开门帘托盘上菜的动作，在一眼分辨出催命判官的同时，也感受到了阴森恐怖的气息。

李立

李云

正义凛然，充满豪杰气概。

李云

焦挺

相扑选手的经典造型。尊重一项运动的直观体现就是拥有与之相配的身材，该有肚子就得有肚子，不该有肚子就得玩命锻炼，海参类发物更要少吃。

焦挺

石勇

主人公的心高气傲、衣着容貌和背影均还原了只仰慕宋江和柴进的那个石将军气概。

石勇

孙新

孙新

顾大嫂

这一版顾大嫂最符合原著，衣着外貌不用说，神态更是传神。

顾大嫂

张青

未犯命案前的形象，符合菜园子黑店生涯前的职业特点。

张青

孙二娘

之前文章中的孙二娘因为新春大吉的问题，许多看官都在询问原因，为将功补过，这一版作为弥补。母夜叉各方面都好，但是眼神凶光不是很足。

孙二娘

王定六

“蚱蜢头尖光眼目，鹭鹚瘦腿全无肉。路遥行走疾如飞，扬子江边王定六”。这副作品的高光之处在于活闪婆的双腿。

王定六

郁保四

郁保四

白胜

智取生辰纲的后续，惟妙惟肖赌钱的背后，引出了晁天王上梁山的故事。

白胜

时迁

盗得雁翎圈金甲后得意洋洋，艺高人胆大，关键时刻绝不掉链子。

时迁

段景住

“焦黄头发髭须卷，盗马不辞千里远。强夫姓段涿州人，被人唤做金毛犬”。金毛犬戏份不多，但是抓住了屈指可数的机会，最终让梁山的命运发生了天翻地覆的变化。作品中的段景住有着浓郁的异域特征，似乎与本家涿州有些出入，这样的创作倒是能更加凸现人物的辨识度。至于观后感，见仁见智。

段景住

本期文章告一段落，下期文章，将对高俅，史文恭，王婆，时文彬，阿里奇，卞祥，方杰等人的肖像进行评述，各位若有兴趣可以关注。还是那句话，不吝赐教，互相学习，互相进步。

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