张春华先生，有名京剧表演艺术家、有名京剧演员、叶派武丑传人、京剧名家、京剧武丑奇才、“武丑泰斗”、老艺术家、有“天下第一丑”之称。

京剧丑行人才难得，武丑大家更为稀有。像张春华这样有着精湛表演技艺又富于创造性的老艺术家在当今的舞台上可算是首屈一指的名宿奇葩。

那么这个京戏的武丑，难度比较大。武丑戏最难的就是开口跳，开口跳么主要讲那些个什么《三盗九龙杯》的杨香武啊，《盗双钩》的朱光祖啊，《逆水寒潭捞印》的翻江鼠蒋平啊，八大拿戏的花驴贾亮就全是甭管是白的是彩的是黑的全是带这个倒八字的、这个胡子的，这种、这个讲话嗓音要洪亮、口齿要清楚，抑扬顿挫，这个要有它的贯口，就是像竹筒倒豆子一样，这个开口跳在台上，所以叫开口跳是因为它的这个念白的跳跃性比较强，不说它的舞蹈动作，就说它的讲话，那就说要演好开口跳戏，首先你早晨得早起喊嗓子去，越是冬天越早起，冲着墙也好冲着树也好，什么《九龙杯》呀，什么《法门寺》贾桂大状子，什么什么《打渔杀家》叫师爷 那个兵器架子包括什么什么刘老六这绕口令你得呱呱呱呱你那儿去练去，这是念白，开口跳没嗓、口齿不清楚，这一说你念出人物来那就更甭说了，你首先先有个洪亮的嗓子、清楚的口白，念出它应有的贯口。它跟文丑不一样，其次武丑的身段、它的工架要规格、要美、要帅，要敏捷。张春华十岁进天津稽古社科班学戏，老师看他行事机警、动作敏捷，就让他学武丑，武丑练功最苦，要有大武生的工架，要会小武行的翻打，没有长靠武生大工架的美就做不出武丑小身段的俏，没有短打武生翻打扑跌就走不出武丑蹿蹦纵跳的绝活。练功时长靠和短打武生要练的他都跟着练。此外，他还要单练拿顶、走矮子。

他曾经说过，嗓子、念白最难，还有一个最难的也是比较苦的矮子，武丑也好、开口跳，你没有跑矮子你不要应这锅，光这个矮子就七八种，不是蹲下来毛着腰晃晃腰晃晃腰，那观众上来了你躲开我蹲下我也能走几步，我跟这差不了哪去，那不行。蹲下、臀部挨着脚后跟，有大步矮子、小步矮子、直身矮子、塌身矮子、抬步矮子，这一步一步都要这样走，所以张春华他小的时候练矮子，用上楼梯。他们在天津榷一场，五楼宿舍、六楼天外天练功，正好有一层楼，夜里头用矮子上。走下来、再上，就练这个马踮、练这块肌肉和腰里的劲，再有就是快矮子“嘟嘟嘟嘟嘟"要顶一碗水，秃光头顶一碗水，我想快就快、我想稳就稳、我想矮就矮，这个矮子功应该说是幼功。

科班里他是有名的拼命三郎，正常练功之外他还暗地里加练私功，为练走矮子他常在别人睡下之后顶着水碗蹲着爬楼梯，时间不长他在百八十人的科班里就拔了尖儿，他不光武功超人，学的戏也多，还爱动脑子，当仁不让地成了科班里的首席主演，日常演四出折子戏他占三出，本工武丑戏要演、武生戏也得上，甭说二三路活的戏，就连麒、罗、伞、盗、车、船、垫、脚、牙的扫边龙套也照样来，满场的连台本戏更是场场不落、大显身手，从《西游记》里的孙悟空、《铁公鸡》里的张嘉祥，到真刀真枪上台的康小八还有洋剑洋刀格斗的《侠盗罗宾汉》里的洋侠客等等都被他演活了，成了名副其实的科里红。刻苦学习、多多实践这是张春华声誉鹊起的重要原因。出科后，他十九岁时拜叶盛章为师，进京求艺。在老师的指引下，张春华到富连成搭班演戏，1944年的灯节他以头牌武丑的名号连演三天打炮戏，《三岔口》炽烈火爆的摸黑开打连连喝彩。《时迁偷鸡》的三吃火的绝技三次炸窝，张春华一炮打响、名声大震。解放后他与张云溪组成的云华社加盟中国京剧院，积极投入戏曲改革工作，《三岔口》呢本是40年代叶盛章与盖叫天合作的斗狠戏，被观众誉为“南北双杰"，可就是这样一出脍炙人口的武戏名剧，硬是被张春华、张云溪给改了。新改本中的刘利华不再是杀人越货的强盗，而是爱憎分明的江湖义士，为了保护三关上将焦赞才与任堂惠发生误会，展开搏斗，积极的主题为这出旧剧赋予了新生命。两个《三岔口》，老《三岔口》那个歪脸那个恶贼杀人越货，有了住了我的店，三更不死见阎王，不死也要见阎王，一打扇子，他有他的跟头，这个跟头你可以冲“腾腾腾腾腾”有声没关系，新《三岔口》不行，新《三岔口》这个刘利华你看他那个扮相，俊俏、一小白梨字儿，不能有任何声音，51年他们去了整个的东欧国家，最后饶了一个资本主义国家，叫做奥地利。领导中原，以前这些国家都是我们自己兄弟的，演的好坏的，这个资本主义国家这仗怎么打，一经动员，大家情绪高涨，开场第一个《三岔口》，他就特别加戏，所谓加戏就是说注意人物、环境、黑夜，所以他就临时在台上加了一个动作，比如说那个是台，这边是观众，在哪加了个动作，关门，这刘利华关完门蹲下把这刀插在腰带子上，往里一听，慢慢慢慢把两扇门推开，应该拔刀走矮子，门开开了就进来了，这任堂惠拿着刀，因为自己走矮子嘛，他刀从自己的脑袋上过去了，人物那天就特别加戏，就好像是身临其境了，自己就是这个当时的刘利华，推了门、一听，没动静。往里走，一、二、三，啊，他就自己吓唬自己，所谓这做贼心虚呀，“啊”就这么一口吸气，张春华他加了一个没有声音的冒小泛，当然冒小泛这个轻呢当然要轻了，就这个声音就像我喘口气一样，“啊”，就这样冒小泛完了，他万万没想到这一千多观众同时来了一个大吸气，“啊”，同时来了一个、跟着就雷鸣般的掌声，由那天起这个动作一直留到现在。新《三岔口》不好演，首先这个黑夜感和幽默感，再有就是它使用的一些东西那真是翻什么一点声音都不能，只能轻、只能快，不能迟钝、不能有声音，还得有工架。因为他纵跳，尽管他这个摸黑、他也很生活，他跟任堂惠不一样。一圆场过来，你得有站着东西，拔着腿，又没有、把刀，又回来，“腾腾腾”，比较难。

张春华在表演中注重技巧、为内容服务，善于运用各种高难技巧来刻画人物，在武打设计上颇具才能，中国京剧院演出的部分新戏，包括一些现代戏的武打场面都有他的创造。因为徐良出世，他这个同类的人很多，童年期的什么小侠艾虎、丁兆兰、丁兆蕙、白玉堂的儿子白芸升(误、白玉堂之侄)，这要表现的太多了，因为它是本着小五义那么写的，这个戏接近三个钟头，可真正轮到徐良他的戏被别人占去很多，说把它改成了一个叫“徐良除霸”，离开妈妈丶离开家，奔襄阳找徐庆、找父亲去，路上碰见了个恶霸，这个恶霸厉害，就是高解，那欺压老百姓啊，那么就集中这一段，他加了一个离开家以后那个大自然环境，它有点抒情，骑在马上，山上的瀑布、这个青山绿水、鸟语花香，通过唱、通过表演，充分地表现这个徐良在马上。他的叶老师他之所以成为武丑大师，是令人折服的。他的演戏是一人千面，而不是相反。他不是挤鼻子弄眼，你不乐我格着你，不，他一切从人物内心出发，他的念、他的动、他的表演都是人物的需要。

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